哈迪德的作品“梅斯納爾山博物館”

扎哈·哈迪德的去世無(wú)疑是在建筑界平靜的湖面投下一塊巨石，據(jù)記者統(tǒng)計(jì)，僅僅與建筑相關(guān)的微信公眾號(hào)，就有20余家在4月1日第一時(shí)間發(fā)布了相關(guān)消息，還不包括一些文化類公眾號(hào)的推送。誠(chéng)然，這位阿拉伯裔女性建筑師的一生極具爭(zhēng)議性，且相比她為世界留下的那些超現(xiàn)實(shí)美學(xué)作品，有更多的夢(mèng)隻能被永遠(yuǎn)留在圖紙上～～～壓在哈迪德身上的爭(zhēng)議，除了狹隘的“性別”“種族”之外，更多的是“建筑應(yīng)該更實(shí)用還是更美”這樣的爭(zhēng)論。

建筑學(xué)專家，中科院院士鄭時(shí)齡私底下表示，建筑學(xué)界有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的派別之分，哈迪德顯然屬于后者。她素來(lái)以“反對(duì)直角”、追求建筑空間的融合和流動(dòng)聞名。“不太注重工藝、結(jié)構(gòu)”“作品造價(jià)昂貴”“美觀勝過(guò)實(shí)用”，都是世人貼在哈迪德身上的標(biāo)簽。但沒(méi)有一個(gè)人會(huì)否認(rèn)哈迪德創(chuàng)造的“美”。

哈迪德有屬于她自己的美學(xué)，從她的作品就可以窺見(jiàn)。她從不追求和諧，“如果建筑的周圍是一堆垃圾，難道我也要為了和諧去效仿它嗎?”個(gè)性張揚(yáng)的哈迪德說(shuō)。她的合伙人帕特裡克·舒馬赫曾經(jīng)評(píng)價(jià)，“她是個(gè)天才，手上的功夫尤其厲害。她畫的效果圖總是那么美，從來(lái)沒(méi)有多余的線條，那么利落果斷，就像是中國(guó)的書法”。

1993年，讓41歲的哈迪德擺脫“paper artist”(紙上建筑師) 頭銜的作品～～～為德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)設(shè)計(jì)的一座消防站，通過(guò)營(yíng)造建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，使消防站產(chǎn)生一種海市蜃樓的視覺(jué)效果。這個(gè)作品傳遞出的充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格在設(shè)計(jì)界引起轟動(dòng)，也讓她成功吸引了全世界的目光。對(duì)此，這個(gè)“大器晚成”的建筑師自豪地說(shuō):“時(shí)間，証明了我的耐心，我的作品，打破了人們對(duì)建筑固有的成見(jiàn)。”

然而，這種美學(xué)在現(xiàn)實(shí)中卻往往要屈服于“實(shí)用性”，哈迪德充滿超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品并不能讓所有人買賬。1994年，在費(fèi)盡心力獲得英國(guó)威爾士卡的夫?yàn)掣鑴≡焊?jìng)圖方案一等獎(jiǎng)后，由于當(dāng)?shù)厝说膹?qiáng)烈反對(duì)，哈迪德的方案最終被推翻。哈迪德承認(rèn)，這次挫敗給她的打擊很大。21年后，2015年，東京奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館方案的夭折讓哈迪德再次面對(duì)同20年前如出一轍的詰難。日本方面對(duì)于駁回哈迪德方案的解釋一欄赫然寫著:該方案造價(jià)高昂、破壞了塬有的歷史景觀。就連哈迪德2010年在廣州設(shè)計(jì)建造的歌劇院，也一度被指為“燒錢的形象工程”……

“要美觀還是要實(shí)用?”這在建筑界可以稱得上是哈姆雷特式的疑問(wèn)。聽(tīng)過(guò)一個(gè)有趣的例子:在美國(guó)建筑師弗蘭克·蓋裡設(shè)計(jì)的千禧公園建造之初，芝加哥的出租車司機(jī)逢人就說(shuō)，“這個(gè)白癡建筑浪費(fèi)了納稅人的錢。”“有這些錢還不如多建造一所醫(yī)院或?qū)W校”……但是這一切抱怨在公園開(kāi)園那一晚煙消云散～～～從那天起，出租車司機(jī)會(huì)改口問(wèn)乘客，“你還沒(méi)去過(guò)千禧公園嗎? 那真是太棒了”。毋庸置疑，這是美的力量。

諸如哈迪德之流創(chuàng)造的“城市地標(biāo)”，在發(fā)揮功能性的同時(shí)也在潛移默化地影響著城市中人們的審美趣味。我們寧愿相信，雖然目前在有限的人力、物力和審美教育條件下，我們會(huì)在美觀和實(shí)用之中傾向后者，但總有一天，當(dāng)心靈深處的美學(xué)感召能突破外界物力局限時(shí)～～～美，會(huì)跨越一切障礙，擊中我們每一個(gè)人。