扎哈未完成的項(xiàng)目 是一個(gè)致敬達(dá)達(dá)主義者的展覽

100 年前發(fā)源于瑞士蘇黎世的達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)發(fā)展和社會(huì)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他們標(biāo)榜“反藝術(shù)”，以虛無(wú)主義的態(tài)度來(lái)拒絕約定俗成的東西。今年，蘇黎世舉行了一系列紀(jì)念達(dá)達(dá)主義的活動(dòng)，其中包括畫(huà)廊 Galerie Gmurzynska 邀請(qǐng)?jiān)�哈·哈迪德為德�?guó)藝術(shù)家?guī)鞝柼亍な┩�特斯（Kurt Schwitters）設(shè)計(jì)展廳。

庫(kù)爾特·施威特斯（1887——1948）是德國(guó)達(dá)達(dá)主義者的代表，他最具代表性的作品是在自己家中創(chuàng)作的雕塑 Merzbau（1923——1937），他用木材、石膏、貝殼和碎石等材料以拼貼畫(huà)的手法來(lái)設(shè)計(jì)自己的房間，使房屋結(jié)構(gòu)和裝飾融為一體，具有抽象幾何特征，用來(lái)表達(dá)他自己隱秘的內(nèi)心世界。不過(guò)，這件作品毀于 1943 年的轟炸，庫(kù)爾特·施威特斯曾試圖在流亡時(shí)期重新制作卻都沒(méi)有成功。

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Merzbau（1923——1937）

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游客在 Sprengel 博物館的 Merzbau 復(fù)原房間中

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Das Undbild，1999

扎哈在設(shè)計(jì)展廳時(shí)也融合了這件結(jié)合雕塑與拼貼藝術(shù)的作品，比如最中心的柱子配合以流動(dòng)的線條，讓凹凸層次和燈光創(chuàng)造出深淺的陰影，這種具有抽象幾何的浮雕效果恰似 Merzbau 房間中使用的藝術(shù)。

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墻面的架子和大理石桌椅都使用扎哈本身的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，卻與整體空間高度融合，也是將實(shí)用性的和裝飾性的線條融合在一起的手法。曲線的設(shè)計(jì)極具扎哈自己個(gè)人風(fēng)格，但走在其中又能感受到庫(kù)爾特·施威特斯的拼貼形式的雕塑。

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扎哈未完成的項(xiàng)目 是一個(gè)致敬達(dá)達(dá)主義者的展覽

70 多件作品按照 5 個(gè)時(shí)期展示，每一件都用方形的小框掛在墻上，就像是貼在墻上的剪貼畫(huà)報(bào)。展廳幾乎只使用了黑白兩色，讓人關(guān)注到彩色的展品本身。

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扎哈未完成的項(xiàng)目 是一個(gè)致敬達(dá)達(dá)主義者的展覽

因?yàn)樵�哈的突然辭世，這個(gè)項(xiàng)目原本并未完成，其后的工作由扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所（Zaha Hadid Architects）代理，畫(huà)廊的管理者 Mathias Rastorfer 稱(chēng)“這可以算是扎哈個(gè)人的最后一件作品，但是由事務(wù)所完成，所有的理念、想法和細(xì)節(jié)都已經(jīng)討論過(guò)了，只是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)�！�
接手事務(wù)所的是高級(jí)合伙人帕特里克·舒馬赫（Patrik Schumacher），他從 1988 年起一直與扎哈工作，認(rèn)為她對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有濃厚的興趣，“扎哈最激進(jìn)的設(shè)計(jì)靈感都是源于 20 世紀(jì)初的抽象藝術(shù)�！�