古巴的現(xiàn)代主義建筑思想是我們在建筑領(lǐng)域的遺產(chǎn)，
最為豐富，同時也最具古巴特色，
遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過殖民建筑風(fēng)格。
甚至可以說，它才是第一種真正屬于古巴的建筑風(fēng)格。
—— 奧爾蘭多· 因克朗
青年建筑師
古巴內(nèi)政部大樓坐落在革命廣場旁邊，大樓的外墻上一直懸掛著切·格瓦拉的巨幅肖像。
上世紀(jì)40 年代末，在哈瓦那成長起來的青年一代建筑師創(chuàng)造出了古巴版本的現(xiàn)代主義建筑思想。1953—1959 期間，戰(zhàn)爭令這一富有創(chuàng)造力、生命力與前衛(wèi)思想的發(fā)展勢頭戛然而止。幸運(yùn)的是，當(dāng)年那些混凝土建筑物如今仍然屹立在首都街頭，成了寶貴的歷史見證者。
海濱大道（Malecón）旁的樓房前佇立著詩人、哲學(xué)家何塞·馬蒂（José Martí，1853—1895）的雕像。
1982 年，聯(lián)合國教科文組織把“哈瓦那老城”列為世界文化遺產(chǎn)，那里佇立著諸多巴洛克風(fēng)格及新古典主義風(fēng)格的奢華建筑。在大眾的印象里，它們無疑代表著“哈瓦那建筑”這一概念的要旨。然而，這個城市里還隱藏著另一份國家寶藏。青年建筑師奧爾蘭多· 因克朗師從當(dāng)?shù)刂麣v史學(xué)家歐塞比奧·里爾·斯彭格勒，他告訴我們：“（這份寶藏就是）古巴的現(xiàn)代主義建筑思想。它是我們在建筑領(lǐng)域的遺產(chǎn)，最為豐富，同時也最具古巴特色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過殖民建筑風(fēng)格。甚至可以說，它才是第一種真正屬于古巴的建筑風(fēng)格。”國際博物館協(xié)會古巴分會主席、現(xiàn)年七十多歲的建筑學(xué)家何塞· 里納雷斯· 費(fèi)雷拉進(jìn)一步指出：“20 世紀(jì)中葉，哈瓦那是一個巨大的思想實(shí)驗(yàn)室。”回憶往事，老人告訴我們：“‘二戰(zhàn)’結(jié)束后，古巴國富民強(qiáng)，哈瓦那更是如此。建筑師學(xué)院（相當(dāng)于法國的榮譽(yù)勛章機(jī)制——編者注）與私立建筑學(xué)院師資雄厚，廣受尊崇。在校生在接受教育之余，還經(jīng)常遠(yuǎn)赴美國、拉美、法國、英國等地實(shí)習(xí)。在國外旅居期間，他們發(fā)現(xiàn)建筑與城市建設(shè)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一些新的趨勢。學(xué)校教他們沿襲美術(shù)法則，可他們卻再也不愿把古典美術(shù)作為根基。一股離經(jīng)叛道的思潮日漸形成。1947 年的一天，他們當(dāng)中的一些人，主要有弗蘭克· 馬丁內(nèi)斯、里卡多· 保羅、尼古拉斯· 金塔納，決定組織一次具有象征意義的活動，在校園里當(dāng)眾燒掉了文藝復(fù)興時期意大利神學(xué)家維尼奧拉的《建筑五柱式》一書。”
Vedado 街區(qū)有很多風(fēng)格前衛(wèi)的高樓。
登高遠(yuǎn)眺，大海的風(fēng)光盡收眼底。
擺脫折衷主義與新古典主義
他們發(fā)出的信號很明確：一定要擺脫折衷主義與新古典主義，轉(zhuǎn)向新的模式。從此，在國際潮流與歐洲建筑理念的引導(dǎo)下，他們不斷學(xué)習(xí)和借鑒勒·柯布西耶、瓦爾特·格羅皮烏斯、弗蘭克·勞埃德·賴特、密斯· 凡德羅、理查德· 諾伊特拉——在這些“老師”當(dāng)中，只有諾伊特拉在哈瓦那有建筑作品，也即美輪美奐的蘇爾西斯官邸。跟“老師”們一樣，他們也希望優(yōu)先選用流暢而簡明的外形，充分利用鋼筋混凝土、鋼材、玻璃等建材，摒棄繁復(fù)做作的裝飾。盡管經(jīng)常在專業(yè)雜志上掀起論戰(zhàn)，但他們的根本目的是一致的，都想確立古巴獨(dú)有的現(xiàn)代建筑風(fēng)格。在他們看來，古巴有自己的歷史、自己的身份、自己的資源，更有自己的氣候也即熱帶氣候，這些都是與眾不同的元素。在他們當(dāng)中，歐仁尼奧· 巴蒂斯塔提出了“三個常數(shù)”，也被稱為“3P”，指的是“Patio/Persienne/Portique”（庭院/ 百葉窗/ 柱廊），成了后人經(jīng)常借鑒的法則。“古巴現(xiàn)代主義建筑思想吸收了世界各地的現(xiàn)代主義精神、法則與形式，但同時也融入了我們獨(dú)有的特征，包括色彩、光線、綠化、寬闊空間、殖民痕跡等。”建筑師麗塔· 瑪利亞· 埃爾南德斯· 貢扎羅總結(jié)道。她在一家致力于推動建筑、設(shè)計(jì)與城市建設(shè)的檔案中心“Docomomo Cuba”擔(dān)任顧問。
從 1940 年代開始，多項(xiàng)建筑工程昭示著一次深遠(yuǎn)的演變即將到來。它們包括：何塞· 馬蒂體育場，坐落在海濱大道；“23 y 12”電影院，現(xiàn)為古巴電影藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)研究院；圣麗塔教堂，由維克多· 莫拉勒斯設(shè)計(jì)；原廣播中心大樓，由 Junco、Gastón、Domínguez 聯(lián)袂設(shè)計(jì)，現(xiàn)為“Yara”電影院；Solimar 大樓，由曼努埃爾· 科帕多設(shè)計(jì)，明顯受到了包豪斯風(fēng)格的影響；醫(yī)療與外科中心，由馬克斯·博爾赫斯·雷西奧設(shè)計(jì)。麗塔· 瑪利亞· 埃爾南德斯· 貢扎羅解釋說：“1940 年代末，許多建筑與殖民建筑風(fēng)格劃清了界限，同時吸收了理性主義思想，增加了一些功能元素。它們絕大部分是私人府邸，比如何塞·諾巴爾·庫埃托府邸，由馬里奧· 羅馬納克主持設(shè)計(jì)，是第一個真正遵從歐洲現(xiàn)代主義建筑原則的作品。”
何塞·馬蒂體育場建于上世紀(jì)40 年代，坐落在海濱大道旁邊。由于缺乏維護(hù)，體育場的階梯座位已面臨坍塌的風(fēng)險(xiǎn)。
上世紀(jì)40 年代興建的另一個建筑是“Yara”電影院，原為廣播中心大樓，屋頂呈弧形。Junco、Gastón 與 Domínguez 設(shè)計(jì)，建于 1945-1947 年。
Solimar 大樓坐落在 Centro Habana 街區(qū)，建筑風(fēng)格明顯受到了包豪斯風(fēng)格的影響。
曼努埃爾· 科帕多（Manuel Copado）設(shè)計(jì)，建于 1944 年。
加勒比海邊的拉斯維加斯
上世紀(jì) 50 年代是古巴現(xiàn)代主義建筑流派的成熟時期，推動其成熟的要素源自多個方面。一方面，一批大膽而才華橫溢的建筑師剛剛走出校園。另一方面，有些古巴人投身糖業(yè)貿(mào)易、銀行或房地產(chǎn)，賺了個盆滿缽滿，成了“新富起來的人”。此外，有些美國游客開始在古巴建筑領(lǐng)域投資興業(yè)，還有一些黑幫教父為了洗錢而廣泛開設(shè)酒店和賭場，比如梅耶· 蘭斯基。與此同時，國家高層領(lǐng)導(dǎo)人也樂于看到城市發(fā)生改觀，他們簽批了許多大型項(xiàng)目的建設(shè)許可證，其中包括一座宏偉的體育城，由尼古拉斯· 阿羅約與加布里拉· 梅內(nèi)德斯共同設(shè)計(jì)。體育城的旗艦設(shè)施是一座能容納1.5 萬人的體育場，得益于設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新，場內(nèi)全體觀眾可在5 分鐘內(nèi)全部離場。此外，還有一些建筑作品也詮釋了那個年代的歡快與奔放，特別是馬克斯· 博爾赫斯· 雷西奧的作品，比如精美的Náutico 俱樂部，它的拱門采用波浪形設(shè)計(jì)，再比如夜生活的圣地Tropicana 酒吧，它的穹頂是彎曲的混凝土結(jié)構(gòu)，玻璃做的天花板能夠充分利用自然光。“那個時期，哈瓦那堪稱加勒比海邊的拉斯維加斯。”麗塔· 瑪利亞· 埃爾南德斯· 貢扎羅說。
Focsa 住宅樓坐落在 Vedado 區(qū)，高 121 米，曾是世界上最高的混凝土建筑物之一。歐內(nèi)斯托· 戈麥斯·桑培拉（Ernesto Gómez Sampera）與馬丁· 道明格斯· 埃斯特班（Martín Domínguez Esteban）設(shè)計(jì)，建于 1954-1956 年。
哈瓦那的“ 現(xiàn)代”城區(qū)由三個街區(qū)構(gòu)成，分別是 Vedado-Nuevo Vedado（最為繁華）、Miramar 與 Siboney-Cubanacán（主要是居民區(qū)），它們一直承載著人們對1950 年代建筑的記憶。其中，第一個街區(qū)由于位于市中心地段，所以很快落成，許多高樓大廈拔地而起，主要分布在 Rampa 大街沿線，那是一條通往海邊的斜坡街道。Tryp Habana Libre 酒店（原為 Habana Hilton 酒店）就坐落在那里，酒店的24 層有一間客房曾經(jīng)接待過卡斯特羅。革命戰(zhàn)爭爆發(fā)后的前3 個月，他的指揮部就設(shè)在那兒。時至今日，房間布置仍然保持與當(dāng)年一模一樣。站在酒店的大堂里，看著蔥郁的庭院、四周的夾層以及屋頂上圓形的彩繪玻璃窗，你馬上就能領(lǐng)悟到古巴現(xiàn)代主義建筑的精髓。距此不遠(yuǎn)處，還有兩家酒店也是當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑，同樣承載著昔日的榮耀：一是 NH Capri 酒店，從1950 年代至今，大堂的地面和吊燈一直沒有變過；二是神秘的Habana Riviera 酒店，接待過金吉· 羅杰斯、艾娃· 加德納、弗蘭克· 西納特拉等好萊塢影星，甚至接待過美國黑社會的人。
圖為 Tryp Habana Libre 酒店（原 Habana Hilton 酒店）的招牌。
圖為 NH Capri 酒店的入口。Jose Canaves 設(shè)計(jì)，建于 1957 年。
前衛(wèi)的高樓大廈與有著性感曲線的別墅
此外，Vedado 街區(qū)還擁有不少風(fēng)格前衛(wèi)的高樓大廈，其中包括：安東尼奧· 昆塔納設(shè)計(jì)的衛(wèi)生部大樓（原為牙科醫(yī)院）與醫(yī)療保險(xiǎn)大樓；馬克斯· 博爾赫斯· 雷西奧與恩里克· 博爾赫斯· 雷西奧兄弟倆共同設(shè)計(jì)的Partagas 大樓；歐內(nèi)斯托· 戈麥斯· 桑培拉與西班牙人馬丁· 道明格斯· 埃斯特班聯(lián)合設(shè)計(jì)的Focsa 大樓，屬于鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，高121 米，是古巴最早、最高的摩天大樓之一，令人嘆為觀止。在哈瓦那，古巴的現(xiàn)代主義建筑思想還體現(xiàn)在數(shù)百棟居民樓、豪華別墅與簡樸的民宅上，它們憑著大膽的設(shè)計(jì)線條與上乘的建筑質(zhì)量而獨(dú)樹一幟。不難發(fā)現(xiàn)，它們使用的建材大同小異，主要有混凝土、磚、玻璃、木頭、金屬，并且借助庭院、高腳屋、長廊、帶雨棚的過道、軟百葉窗、可調(diào)式百葉窗、連接室內(nèi)與花園的觀光天橋，成功地駕馭著光線、熱量和空間。
蒂莫西· 詹姆斯· 恩尼斯（Timothy James Ennis）的宅邸建于 1957 年，是里卡多· 保羅（Ricardo Porro）離開古巴前設(shè)計(jì)的最后一棟私人別墅。
奧爾加· 佩雷斯· 法爾凡特與伊莎貝爾· 佩雷斯· 法爾凡特姐妹倆的宅邸就是一個很好的例子。它是弗蘭克· 馬丁內(nèi)斯的作品之一，坐落在海邊的懸崖上，由一對姊妹公寓構(gòu)成，均為高腳屋結(jié)構(gòu)，一架懸空的樓梯將兩間屋子連在一起。客廳兩端各有一扇百葉窗，窗外全是綠色風(fēng)光，不僅增強(qiáng)了室內(nèi)的亮度，還使穿堂風(fēng)的效果達(dá)到了最佳。在這些建于1950 年代的別墅中，有的是憑借布局而與眾不同。其中，歐仁尼奧· 里爾的別墅深受奧斯卡· 尼邁耶影響，入口處的拱門與整棟房子水平狀的外觀之間形成了鮮明的反差；蒂莫西· 詹姆斯· 恩尼斯的別墅是里卡多· 保羅設(shè)計(jì)的，有著性感的曲線和一些帶有隱喻的構(gòu)造；恩里克· 博爾赫斯的別墅是他自己親手設(shè)計(jì)的，把傳統(tǒng)原則與創(chuàng)新理念完美地融合在了一起，既有林蔭道，也有嚴(yán)格按照幾何定義而設(shè)計(jì)的屋檐。此外，這些別墅的外墻上經(jīng)�？梢钥吹酱竽懙膭�(chuàng)新。比如，Orlando Cárdenas 的別墅有用磚頭搭建的對稱的百葉窗，由埃維里奧· 比納設(shè)計(jì)；Ildefonsa Someillan 的別墅有不對稱的外陽臺，由馬克斯· 博爾赫斯· 雷西奧設(shè)計(jì)；安東尼奧· 伯阿達(dá)設(shè)計(jì)的Almar 別墅有層疊的露天平臺……
奧爾加· 佩雷斯· 法爾凡特（Olga Pérez Farfante）與伊莎貝爾· 佩雷斯· 法爾凡特（Isabel Pérez Farfante）姐妹倆的宅邸由兩間相互貫通、通風(fēng)良好的屋子構(gòu)成，一直被保護(hù)得非常好。弗蘭克·馬丁內(nèi)斯（Frank Martinez）設(shè)計(jì)，建于1955 年。
建筑創(chuàng)作的低潮階段
建筑師、藝術(shù)家、畫家胡安· 路易斯· 莫拉勒斯· 梅諾卡爾1960年生于哈瓦那，旅居巴黎期間，他曾在1966 年起旅居法國的里卡多· 保羅手下工作。他回憶道：“截至 1959 年，哈瓦那城市建設(shè)已完成98%。之后，城市面貌再也沒有發(fā)生真正的改觀，城市建設(shè)被擱置一旁，并漸漸消失。”當(dāng)時，美國對古巴實(shí)施貿(mào)易禁運(yùn)，古巴承受著巨大的壓力，國內(nèi)成了一個人口大規(guī)模遷徙的舞臺——哈瓦那人口1959 年為70 萬，現(xiàn)已增至200 多萬。面對住房緊缺的局面，一些房屋被分給了新來的居民，客觀上使首都的市貌得到了保護(hù)，沒有像其他一些城市那樣，出現(xiàn)大規(guī)模的廉價預(yù)制板房，但也有一些顯著的例外情況，比如市區(qū)東部就出現(xiàn)了一些超大型宿舍式住宅區(qū)，包括Reparto Camilo Cienfuegos 區(qū)和Alamar 區(qū)（ 居民總數(shù)如今已達(dá)9 萬人）。
這是一棟象征著強(qiáng)大力量的建筑物，坐落在 Miramar 區(qū)。
1978-1987 年，這里曾是蘇聯(lián)使館。
2000 年，里卡多· 保羅重操舊業(yè)，但最終還是草草收場，原計(jì)劃創(chuàng)辦的5 家藝術(shù)學(xué)院中，只有兩家建成并投入運(yùn)營，一家是視覺藝術(shù)學(xué)院，另一家是現(xiàn)代舞蹈學(xué)院，而這兩家學(xué)院醒目的磚結(jié)構(gòu)穹頂也很快就老化了。
Coppelia 冰激凌廣場坐落在Nuevo Vedado 區(qū)的一家公園里，是混凝土結(jié)構(gòu)，四面都是開放的，外觀像一個巨大的盤子，很引人注目，盡管規(guī)模并不算太大。建筑師馬里奧· 赫羅納· 費(fèi)爾南德斯在室內(nèi)設(shè)置了一些用木頭與彩繪玻璃做的隔板，把寬闊的室內(nèi)空間分隔成多個部分，不同部分之間不至于完全隔斷。值得一提的是，這座“冰激凌教堂”50 年來之所以能夠吸引大量游客，并不是因?yàn)榻ㄖ锉旧砘蚴菓雅f的柜臺，而是因?yàn)樗枪吣俏ㄒ灰患掖笮捅ち璧辍?/span>
Coppelia 冰激凌廣場建于 1966 年，由馬里奧· 赫羅納· 費(fèi)爾南德斯
（Mario GironaFernandez）設(shè)計(jì)。無論是柜臺上還是木頭與彩繪玻璃做的隔板隔開的室內(nèi)，都有很多當(dāng)?shù)厝伺c外國游客。哈瓦那最大的冰激凌店就在這里。
前途未卜的祖?zhèn)鲗毑?/span>
與墨西哥城和圣多明各不一樣的是，哈瓦那的建筑遺產(chǎn)一直沒有發(fā)生變化。所有，或幾乎所有的一切，都沒有遭到破壞，主要原因是缺少資金。當(dāng)然，也有一些民宅或別墅得到了精心修繕，成了公司駐地、使館或外交公寓。得益于旅游業(yè)的收入，“哈瓦那老城”里的殖民建筑得到了一定的保護(hù)和修繕，但現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)卻沒有那么好的運(yùn)氣。麗塔· 瑪利亞· 埃爾南德斯· 貢扎羅遺憾地說：“直到現(xiàn)在，建筑遺產(chǎn)的巨大價值都沒有得到認(rèn)真的評估。雖然藝術(shù)學(xué)院、Habana Riviera 酒店等古建筑已被列為國家文物，23 號大街、5 號大道等地段也已得到保護(hù)，但是至今沒有對著名建筑進(jìn)行盤點(diǎn)并登記造冊。”不過，她仍然心懷希望：“相關(guān)機(jī)構(gòu)的動員正在慢慢開展，而一些有威望的政府官員也正在采取行動，值得我們期待，比如歷史學(xué)家歐塞比奧· 里爾· 斯彭格勒，是他率先提出要保護(hù)‘哈瓦那老城’。”如今，無數(shù)次經(jīng)過重新噴漆的美國廢舊汽車仍然行駛在哈瓦那崎嶇不平的街道上，1950 年代的建筑物也仍然屹立在首都街頭，飽經(jīng)時光與颶風(fēng)的摧殘，神奇地幸存了下來……
古巴首都有很多電影院、劇院和加油站（比如圖中的這個）一直保留著最初的招牌。
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