久利安
3月20日，這位現(xiàn)年39歲的建筑師，久利安以“后城市提案”為題，分享了他的建筑生涯以及最近幾年對城市的實踐。
一般講者談建筑生涯從成名作開始，久利安卻推得更遠。他的父親是比利時藝術家CLAUDE DE SMEDT，母親則是一位藝術愛好者。不過，久利安不太關心自己的“藝術血統(tǒng)”，反而拿出少年時期的滑板視頻津津樂道，甚至曬出15歲時摔斷胳膊綁著石膏大笑的青澀照片。“我從事了十年的滑板運動，這讓我對城市的各種公共空間和基礎設施都非常熟悉，也正因為此激發(fā)了我想要成為一名建筑師。”
不久之前，日本建筑師武井誠來時抱怨，現(xiàn)在公共建筑的公開競賽往往對年輕建筑師豎起高墻壁壘，無奈只能從小住宅入手，無怪乎四十歲的他拿到富岡車站的項目時已是“感激涕零”。問起久利安在歐洲的情況，他卻只能模模糊糊說出個大概，也許是因為年少成名的他一路都順風順水，便很難體會到剛畢業(yè)的年輕人投石問路的心情。
六年的求學經(jīng)歷，久利安去過6所學校5個不同的城市：布魯塞爾、巴黎、鹿特丹、倫敦和洛杉磯。提及最后一年在美國南加州大學建筑系交流的經(jīng)驗，他很灑脫地說，“我壓根沒去上學，就在加州自己開車到處轉悠。因為我覺得那里(學校)實在是太老派太學究氣了，而我需要的是開放的討論。”在久利安的眼中，學校只是提供工具的地方，但游學的經(jīng)歷卻如同滑板一樣，是了解城市的絕佳機會。“通常我會讓自己迷失在街巷之間，張大眼睛保持好奇心，去比較理解不同的城市肌理，這對我后來的建筑實踐有很大的幫助。”
另一點值得久利安“炫耀”的是他的好人脈。2002年剛畢業(yè)的他，某日去鹿特丹的OMA事務所，拜訪幾個實習時的老朋友，其中之一熱情邀請他加入紐約布魯克林音樂學院的項目，那是周六;周日，同雷姆·庫哈斯開會時，這位OMA事務所創(chuàng)始人也強烈建議他加盟;周一，久利安便坐在飛往紐約的航班上了。“這是一個很迅速的決定，但是卻很誘人。我們會為布魯克林音樂學院做一個全新的規(guī)劃，而且是同Dillier + Scofidio(紐約一家以創(chuàng)新著稱的建筑事務所)合作。”
在OMA的這半年算得上是久利安第一次也是唯一一次“打工”經(jīng)歷，但也是這段經(jīng)歷，讓他了解一個工程項目如何推進和完善，了解如何面對失敗并繼續(xù)找到正確的解決方案。
2001年，久利安和比雅克·英格斯創(chuàng)辦了PLOT事務所，3年后就憑借STAVANGER音樂廳，在威尼斯建筑雙年展被授予世界最佳音樂廳獎。
不過，講座現(xiàn)場，觀眾顯然更感興趣當時兩個風頭正勁的年輕建筑師為何在2006年選擇分開，因為分開后的BIG和JDS在很長一段時間里仍然分享著相似的建筑理解：對公約和信條的挑釁;對內心想法的堅持;尋找俏皮與實際應用之間的平衡;在政府和開放商的條條框框下，把不利因素都轉變?yōu)橥苿影l(fā)展的因素;甚至許多建筑看起來仍舊師出同門。但是，沒有繼承“師傅”庫哈斯的尖銳與直白，現(xiàn)場，久利安將“分家”的原因歸咎于人員和項目的擴張。
一路走得很順暢的久利安，卻喜歡開玩笑地說自己是個失敗者。但他對失敗的理解是勇于冒險，勇于被駁回，勇于再爭辯。“有的時候你得教甲方，什么才是正確的。”他特別提及了在丹麥第二大城市奧爾胡斯一個舊碼頭的冰山住宅(Iceberg Project)，按照甲方對于層高的要求，建筑最后的面貌將是一棟樓、同一高度。久利安卻希望能讓沿海的每一家住戶都能得到最好的海景觀賞角度，于是他打破了這一限制，將層高拉高4層，設計了錯落有致有峰有谷的住宅群落。
最具特色的是那些安裝了玻璃欄桿的出挑陽臺，玻璃的顏色從藍色到透明分為不同的層次，形成了閃爍的效果，像極了北極圈的景象。“我們冒了非常大的風險，因為這是一個競賽項目。通常你違背了既有規(guī)范，就不會贏，但是我們做到了。”2013年竣工的這座“冰山住宅”，提供了200間廉租房公寓，絕大部分住戶都得到了很好的采光以及美麗的窗外風景，也成為奧爾胡斯港口翻新整修的示范案例。
對于城市，比起在不斷增加的密度作文章，久利安更注重建筑的疏處——即公共空間和綠化帶。他認為柯布西耶在上個世紀初提出的建筑五要素中，“屋頂花園”這一條在當下值得被重新重視。
JDS事務所現(xiàn)在在三個城市都有辦公室：布魯塞爾、哥本哈根和上海，久利安將中國視作巨大的潛力和每個建筑師都躍躍欲試的地方，但是他也特別指出，自己絕不會做那種純粹模仿經(jīng)典式樣取悅客戶的保守分子，也不會像那些自私自利的明星建筑師一樣做一些只滿足自己個人趣味而不顧城市肌理的東西，“畢竟，我又不是弗蘭克·蓋里(Frank Owen Gehry，當代著名解構主義建筑師)。”
專訪
Q：年輕建筑師似乎很難參與到公共建筑的競賽中，歐洲的情況是怎樣的?
久利安：今天行業(yè)的情況要比過去開放得多。但我認為，現(xiàn)在面臨的問題是建筑正在讓你變得越來越“不受控”，被外部因素如責任問題、財政問題所驅動。年輕建筑師很難證明他們的經(jīng)驗和能力。在歐洲，公開競賽通常會選四到五家事務所，但是為了入選，事務所必須有一份包含至少三項同類型已建成建筑的簡歷，這對剛出道的建筑師幾乎不可能。
Q：你總說自己處在失敗中，怎么定義失敗?
久利安：失敗只是一個玩笑，我不會說自己的職業(yè)太失敗的。但我認為在你做項目的時候，一旦有一個想法，就要去實驗，而不是當做理所應當?shù)�。你不能只是說“我覺得這樣很漂亮，很酷。我們就這樣做吧。”我們要造一些豎立幾十年的房子，所以確保自己在做對的事很重要。我常常用批判的眼光來看待自己的作品，我所謂的失敗，是指在達到完美的路上，不斷承認有些事情做的不那么好，然后實驗，然后修改。
Q：在通往完美的路上，有哪些具體的要素是應該被納入考量的呢?
久利安：最基本的永遠是人的尺度，你得記住你是在為人建造。我不完全相信主觀的東西，你還需要考慮一下客觀的條件，畢竟建筑是要落地的，要合理。人居和合理，這是我認為最重要的。
Q：聽上去很抽象啊。
久利安：當你關注那些主觀因素的時候確實如此。但是有很多事情是切切實實的。比如人們的呼吸，像我坐在這里就覺得呼吸困難大汗淋漓很不舒服，因為這個房間沒有通風的設施。還有采光，沒有什么比這些更需要優(yōu)先考慮的了。今天的話，建筑可能還要加上一條就是環(huán)保。
Q：環(huán)保、再循環(huán)利用在這幾年似乎是件非常流行的事情?
久利安：不，它不是，環(huán)保是最基本的需求，遠在其流行起來之前。過去制定出的所有規(guī)則讓建筑的完成就像是勾選一個清單，但事實并非如此，這些法規(guī)實際上簡化了可持續(xù)化，限制人們做出更好地方案，我認為更重要的是跳出清單之外，走得更遠一些。
Q：你的建筑樣式總是非常與眾不同，特別是喜歡將獨立的小單元突出，這是出于怎樣的理念?
久利安：我把“與眾不同”看做是一種褒獎。事實上我會設立一些基本的規(guī)則，比如在VM住宅中，每一間公寓都一定要自然通風、視覺良好、可以靈活轉換視角，但同時又要滿足不同人各自的需求，就有了最后呈現(xiàn)的樣子。我還是覺得，你得有勇氣保險，有勇氣失敗，我們也因為冒險失去過競賽，但也有一些時候，比如冰山住宅，我們就贏了。如果甲方頭腦清楚且樂意開放對話，而你又有很好的理由說服他的時候，項目往往會進行得比較順利。
Q：可是甲方并不永遠都那么善于聆聽吧。
久利安：我覺得有時候你得教育你的客戶，如果你有道理的話啊，真正想做事的人會聽你講的，我們又不是為了炫技才這樣做。
Q：你的老朋友庫哈斯，在去年的威尼斯建筑雙年展提出回到建筑的基本元素，這兩年，建筑界似乎都在進行對固有形態(tài)和商業(yè)模式的反思，你怎么看?
久利安：庫哈斯的主題非常有趣，向前回到建筑的基本元素，但同時又在推進建筑的進步。但我注意到的當下的問題是，很多年輕建筑師開始回到所謂的經(jīng)典建筑方式而非創(chuàng)新突破。理由很令人傷感，因為他們沒有能力說服他們的商業(yè)客戶，所以回到已知的不會出錯的菜單中進行選擇，我們對此毫無興趣，我會請愿花大量時間精力來確保我們的客戶認同我們的創(chuàng)新。
Q：那么明星建筑師們呢?他們總在推陳出新卻一直遭到詬病，相信你也聽說過“中國淪為西方建筑師的試驗場”這樣的說法。
久利安：確實，他們做的這些建筑不僅無趣而且十分自私。但“試驗場”這個說法只是中國人的想法，這些建筑師在他們自己國家做的東西一樣地瘋狂不著邊際，不符合城市的文脈。
Q：你在上海開辦了事務所，在杭州和青島也有兩個正在建設中的項目，和中國的團隊合作有怎樣的體驗?
久利安：對任何建筑師來說，中國都具有很大的吸引力。很多人會強調不同，但是實際上建筑是個非�；镜男袠I(yè)，都要把磚堆起來蓋一座房子，都要對抗地心引力，沒有什么不同的。 (責任編輯：建筑小白) |
