建筑大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院歷史建筑保護(hù)系副教授 何力
F.L·WRIGHT賴特，是美國的建筑之父。草原建筑、有機(jī)理論、畝田制規(guī)劃創(chuàng)始人。他的建筑現(xiàn)在主要是作為世界遺產(chǎn)、也是擁躉們個(gè)人收藏的對象，這些人都因?yàn)榈玫剿淖髌范蔑@身份。他的建筑一部分受到詩歌的影響，如惠特曼《草葉集》。一部分來自美國起源的文化，草原建筑體現(xiàn)的是親切質(zhì)樸的建筑形象和空間�？雌饋碛行┫裰袊扑谓ㄖc歐洲建筑的結(jié)合體。還有一些則是比較現(xiàn)代的，精工細(xì)作。他開的事務(wù)所，現(xiàn)在還后繼有人。尤其是毛石與木材形成的元素風(fēng)格，成為這家事務(wù)所的一個(gè)標(biāo)簽。
賴特在亞洲的作品東京飯店，雖然招致火災(zāi)。不過日本人仍然在鮮少趣味的明治維新村重新建設(shè)了這座建筑。他還是日本桂離宮的伯樂，將這處廢棄的郊野行宮重修為世界建筑杰作。
作為建筑師，他的經(jīng)歷足夠豐富，還開了沙漠學(xué)校，桃李天下。
F. GARY 蓋里，是當(dāng)代有機(jī)建筑大師。那建筑扭動的如體操運(yùn)動員的綢帶、章魚的軟體或者是中國水袖的靈魂。他的其它作品則是迪士尼幻境的作品。庫哈斯在他之后，開始塑造一些運(yùn)動姿態(tài)式的建筑。
從美國建筑歷史的家譜關(guān)系上，我認(rèn)為兩位是文脈關(guān)系。兩人的成就和彼此不可取代的是時(shí)代的限定。關(guān)于這兩位建筑師的經(jīng)歷和作品。俯拾皆是。流水別墅、古根海姆美術(shù)館(兩人先后在紐約和巴塞羅那完成劃時(shí)代的作品，算是建筑兩代人的對話)。
兩位建筑師與電影的關(guān)系主要是，一、紀(jì)錄片。兩位建筑師都曾為建筑經(jīng)典拍攝過紀(jì)錄片。蓋里的那部《蓋里速寫(蓋里的草圖)》近年還在戛納電影節(jié)上獲過獎。賴特早年更融入美國主流的電影傳記片《細(xì)流》中，電影的名字對應(yīng)的是流水別墅。這部黑白故事片電影拍攝于40年代。因電影出名的流行音樂家保羅·西蒙也寫過一首賴特的歌曲。
不僅如此，兩位建筑師在國外有關(guān)住宅的電視節(jié)目中不時(shí)出現(xiàn)。這些節(jié)目類似于國內(nèi)家庭裝修的節(jié)目。絕對是老少咸宜的，家庭味道的。有時(shí)候我們還會從《黑衣人》、《欲望都市》、或者有些濫觴的歐美電影中看到兩位的建筑�；蛘呤侵魅斯s會、相遇的場所、外星人追殺的壯麗背景。既浪漫又刺激，是這些建筑內(nèi)在的心緒。當(dāng)代的北京、、橫店也曾經(jīng)被看做是未來主義城市的象征出現(xiàn)在科幻世界里，中國《三體》不是一個(gè)開始。
正為日本奧運(yùn)會體育館稍許煩惱的安藤君，他對柯布一直如宗教般地敬仰。但是，也許在以后的文字中談?wù)勊R拉松運(yùn)動員的身份。1999年北京UIA大會的走廊里，他露出健將本色，展示出職業(yè)長跑者的控制力。被周圍的人跟著他跑，作為大會志愿者，身臨其境，親眼看到小個(gè)子安藤一直與眾人保持著一米的距離。
所以，想到體育老師，是不是對建筑教育應(yīng)有未被提出重視的，在體魄和自信上的養(yǎng)成作用。大家看過一樂也。
這兩位有代表性的建筑師形如使者，在適宜的時(shí)代地點(diǎn)，人們就能與其中的一位相遇。也很容易地，看到他們相傳的衣缽。當(dāng)然，還可以拉出一個(gè)常常的清單，他們作為建筑師的情懷，都是那么相親近，惺惺相惜。比如剛剛?cè)ナ赖脑�，向她默哀，女士�?/p>
作者簡歷：
何力，副教授，任職于北京建筑大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院歷史建筑保護(hù)系，第一作者或參與出版30余部論著;主持并參與完成國家各級科研、教研及工程項(xiàng)目近百項(xiàng)。開設(shè)課程多為校級優(yōu)秀課，并被評為校教學(xué)優(yōu)秀三等獎。 (責(zé)任編輯：建筑小白) |
