J&A姜峰設計公司創(chuàng)始人 姜峰

作為人類創(chuàng)造的形式之一，設計本來就是人類自身最深刻的革命之一。然而在高速的建筑需求面前，建筑設計似乎一度進入了教條與重復的漩渦中。在各種新材料、新技術(shù)的帶動下，建筑設計又煥發(fā)了自己的青春，又再度成為了一種“革命”的力量。在3月24日舉辦的國際建筑師大會上，參與了大連國際會議中心、深圳當代藝術(shù)館等地標性建筑設計的J&A姜峰設計公司創(chuàng)始人姜峰先生就建筑設計的革命接受了采訪。

Q：建筑設計經(jīng)歷過哪幾次革命?

姜峰：說起革命，我們可能更多地想到各種政治和文化上的革命。但其實，設計本身就是一種革命，它是解決問題的一種綜合性方式，它能讓創(chuàng)想變?yōu)楝F(xiàn)實。而建筑設計為人類提供住宅和居所，又與當時的文化和技術(shù)密不可分，同樣經(jīng)歷過幾個明顯的發(fā)展階段。

首先就是20世紀前的古典主義，早期的古典主義注重建筑比例和諧、構(gòu)圖完美，最求對自然界完美模仿和重現(xiàn)，這個時期的建筑最能夠彰顯幾何的美感和莊嚴肅穆的威嚴。但是到了古典主義的后期，尤其是巴洛克風格時期，建筑設計就陷入了宗教和教條主義的條條框框之中。包括圣彼得大教堂在內(nèi)的建筑經(jīng)典也無法拜托這些框架的束縛，設計方案幾經(jīng)修改、設計細節(jié)大量考慮宗教元素、使用大量雕塑裝飾、工期極長又缺少實用性設計等等。

隨后工業(yè)革命將人類從手工時代推進到機械時代，為了解決藝術(shù)與技術(shù)之間的矛盾，又引發(fā)了一場現(xiàn)代設計領域的革命。這場革命首先在材料領域掀起，1872年世界上第一座鋼筋混凝土建筑在美國紐約建成，從此開始了鋼筋混凝土的建筑新時代。工業(yè)時代的建筑強調(diào)建筑形象的邏輯性，傾向于簡潔的處理手法和純凈的外形。就像安東尼奧-高迪所說的那樣“直線屬于人類，曲線屬于上帝”，工業(yè)時代的建筑也將人類自身的直線發(fā)揮到了極限。整齊劃一的建筑形態(tài)讓城市顯得擁擠，對功能性的依賴讓建筑室內(nèi)環(huán)境極佳，巨大的能耗卻對環(huán)境和自然不利。最終，建筑設計領域還是需要另一次革命。

新的科技讓不可能變?yōu)榱丝赡�，原先只能雕琢自身直線的人類也可以嘗試模仿上帝的曲線了，隨著各種材料技術(shù)的發(fā)展，解構(gòu)主義成為了建筑設計最新的革命。對于工業(yè)時代結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解，傾向與非線性、抽象的設計，通過錯位、疊加、重組等方式讓建筑獲得新生。21世紀解構(gòu)主義用獨特的建筑風格給了人們一種全新的建筑體驗。

Q：這種材料帶個建筑設計的改變主要體現(xiàn)在哪些方面?

姜峰：以弗蘭克-蓋里的巴黎LV基金會藝術(shù)中心和扎哈-哈迪德的維也納財經(jīng)大學圖書館為例。巴黎LV基金會藝術(shù)中心的造型完全不規(guī)則，就像一艘飛來的外星飛船，弗蘭克-蓋里自己也解釋說建筑外形的靈感來自與帆船，并且點綴了云朵、玻璃等元素。這些富有浪漫色彩的特質(zhì)，在建筑上展現(xiàn)出來的時候給人的感覺卻是一種震撼。因為現(xiàn)在預制建模的幫助，曲面玻璃的誤差已經(jīng)可以控制在1毫米之內(nèi)，所以這個由12塊巨大弧形玻璃組成的帆船造型建筑才得以成型。除了解構(gòu)主義的外形特點，弗蘭克-蓋里同樣將造型延伸到了室內(nèi)，讓各種造型形成的平臺、轉(zhuǎn)角、隔斷天然地形成各種功能空間，同時還添加了水景，更突出了“帆船”的意境。扎哈-哈迪德的維也納財經(jīng)大學圖書館也受益于新材料的發(fā)展，她的設計靠傾斜設計、不穩(wěn)定的線條和重組的結(jié)構(gòu)讓人拜托枯燥乏味的感覺，激發(fā)學生的思考和創(chuàng)造力。但是之前她有一個相似的設計，由于材料所限并未展現(xiàn)出最好的效果。在維也納財經(jīng)大學圖書館中，玻璃纖維混凝土這種新材料的幫助，讓這個充滿傾斜和弧線的設計發(fā)揮出完美效果，玻璃纖維混凝土雖然很輕很細，但可以防火，并且具有很好的可塑性和延展性。

Q：您參與過哪些解構(gòu)主義建筑項目的設計?

姜峰：大連國際會議中心和深圳當代藝術(shù)館，是我參與過比較有挑戰(zhàn)的解構(gòu)主義建筑項目。大連國際會議中心位于海濱，由藍天組進行設計，其行云流水一般的建筑形態(tài)很好地突出了“山海”這個建筑的主題。在建筑設計革命進行的同時，室內(nèi)設計也在進行推進，在大連國際會議中心我們就提出了“結(jié)構(gòu)裝飾主義”，讓室內(nèi)裝飾融合并突出解構(gòu)主義的建筑外形特點。以尊重建筑、尊重結(jié)構(gòu)的理念，來塑造大連國際會議中心這棟建筑中的城市、城市中的建筑。室內(nèi)大量使用了雙曲面，將“山海”的主題在整個建筑內(nèi)流動起來。劇院采用波浪型、章魚觸手狀的聲學擴散體、氣泡型的吸音體和珊瑚紅的座椅，所有設計都突顯海洋的主題。在其他空間，我們也配合藍天組“造云”的設計特點，配合他們設計了許多靈活又帶有顛覆性的室內(nèi)結(jié)構(gòu)。總的來說，在室內(nèi)設計的時候，我們追求室內(nèi)與建筑結(jié)構(gòu)的融合與延續(xù)，不僅要重視結(jié)構(gòu)裝飾部分，更要注重功能與藝術(shù)的統(tǒng)一。

Q：在您參與的項目中，新技術(shù)如何幫助設計實現(xiàn)革命?

姜峰：曾今我們認為不可企及的創(chuàng)意和設計概念，如今運用新技術(shù)都得以實現(xiàn)。正因為科學技術(shù)的支持，讓我們的設計更加天馬行空。在我參與的項目中，現(xiàn)在的BIM技術(shù)都給予了極大的幫助。BIM建筑信息建模技術(shù)，讓設計創(chuàng)意更容易落地，它擁有的可視化、模擬性、工業(yè)化預制等特點能更精確地實現(xiàn)更復雜的造型。比如在大連國際會議中心歌劇院中設計的章魚觸手形聲學反射體，它們大小不一，必須由工業(yè)化預制，同時它們的位置又必須非常精確。在BIM的幫助下，它們才獲得了最佳的位置，取得了最完美的效果。

Q：您覺得建筑設計的這場革命，未來會向什么方向發(fā)展?

姜峰：科技的發(fā)展無法預測，但是我年初去臺灣的時候曾今去過一家小店，那家店的裝飾已經(jīng)采用了解構(gòu)主義色彩的雙曲面造型。我想，未來解構(gòu)主義和新技術(shù)不會止步與大型建筑和公共建筑，它未來一定會逐步進入民用建筑，讓更多人享受到科技在建筑設計領域掀起的這次革命。