馬巖松
馬巖松，中國新一代建筑師中最重要的聲音和代表。自2004年回國成立mad建筑事務(wù)所以來，他的作品已廣泛出現(xiàn)在世界多個(gè)城市。他理解的建筑是一種對(duì)話，是自然與城市的融合，建筑和環(huán)境的擁抱。讓城市在山水之間自然生長是馬巖松對(duì)于未來城市的期待。
用自然的方式，用東方的語言書寫城市地標(biāo)的馬巖松來了，在他親手設(shè)計(jì)建造的哈爾濱大劇院里，上演了一場(chǎng)大師間的深層對(duì)話。
“建筑大師”聊建筑
Q：濮存昕老師已經(jīng)在哈爾濱大劇院演出過，是這里的高端用戶，請(qǐng)給大家講講大劇院有什么精妙的地方?
濮存昕：我很高興在哈爾濱江北出現(xiàn)了一個(gè)大的文化設(shè)施，具有當(dāng)代文化標(biāo)識(shí)，哈爾濱以前有防洪紀(jì)念塔，還有秋林商場(chǎng)，還有有軌電車，今天發(fā)展中的哈爾濱，終于在這邊開啟了一個(gè)新城，我們有這么一個(gè)大劇院是哈爾濱的福氣。劇院非常別致，獨(dú)出心裁又很合乎情理，這是中國發(fā)展進(jìn)步的一個(gè)標(biāo)識(shí)，文化大繁榮先建劇場(chǎng)，全國這樣的劇場(chǎng)有六七十座，這個(gè)標(biāo)識(shí)是我們進(jìn)步的標(biāo)識(shí)，哈爾濱人應(yīng)該多多到這兒享受，用我們的文化消費(fèi)，來形成劇場(chǎng)效應(yīng)，臺(tái)上臺(tái)下營造美妙的夜晚。
Q：馬巖松先生，現(xiàn)在有關(guān)您的佳話在哈爾濱被廣為傳頌，因?yàn)橛辛藙≡海鎏砹藢?duì)哈爾濱很多的自豪感，有很多關(guān)于建筑的解讀，您能否最權(quán)威地給我們講一下您設(shè)計(jì)的心路歷程。
馬巖松：最早的概念是挺浪漫的，但很短暫，就那么幾天的時(shí)間，當(dāng)時(shí)就看到了江和濕地的美，然后我覺得如果在這兒建一個(gè)劇院，一定得和自然環(huán)境融合好，好多劇院都是在城市中心，對(duì)于建筑的外面，我覺得在這個(gè)環(huán)境中，一定得成為自然的部分，能讓人可以和建筑互動(dòng)。
Q：很多建筑給人壓抑的感覺，在《建筑大師》劇作當(dāng)中，您認(rèn)為中國的建筑是不是缺少像哈爾濱大劇院這種融洽相處的感覺。
濮存昕：剛才說的與環(huán)境融為一體的理念是值得尊重的，其實(shí)人最基本的文明理念就是尊重他人，不只是私欲，一定要顧忌別人，這是基本的要素，我們生活在環(huán)境中間，一定不要干預(yù)自然。
Q：比如咱們現(xiàn)在聊天的場(chǎng)所，這里面有沒有什么玄妙?
馬巖松：我們把自然光引進(jìn)來，知道自己是在自然的環(huán)境里面，不是抽象的地方，自然光下來的時(shí)候確實(shí)是飄浮的感覺。每一個(gè)區(qū)域都是一個(gè)中型的小島，觀眾坐在一起，有一種跟撒開一片的花瓣一樣，但是同時(shí)可以看到其他人。
Q：據(jù)說這座建筑拿了很多大獎(jiǎng)，但并沒用很多昂貴的建筑材料建設(shè)?
馬巖松：大家看到的就是木頭、混凝土還有白色的地板，都是常用的東西。
Q：作為演員來說，舞臺(tái)距離觀眾比較遠(yuǎn)，是不是對(duì)演員的狀態(tài)也有一個(gè)很大的提升?
濮存昕：如果需要的話，可以降下去，增加前排座位，我們的戲也需要靠近觀眾，當(dāng)然咱們哈爾濱大劇院也有第三層，其實(shí)是最佳的位置，就是10排左右的位置，是看戲最好的位置。的國家大劇院有一個(gè)缺點(diǎn)，太扇面了，那邊的觀眾看不到上場(chǎng)門，這邊看不到下場(chǎng)口，舞臺(tái)的寬度應(yīng)該有一個(gè)適當(dāng)?shù)谋壤�，不能太寬了，這都是缺點(diǎn)。哈爾濱大劇院把空間分割以后，能源消耗稍微小一點(diǎn)，這是設(shè)計(jì)上很棒的地方。
建筑大師聊戲劇
Q：馬巖松先生您喜歡看話劇、歌劇還是電視劇。
馬巖松：我們家沒有電視，我不看電視劇，《建筑大師》我看過，很多年了，因?yàn)槲沂墙ㄖ䦷�，所以就�?huì)看，也看歌劇。
Q：從您專業(yè)建筑師的身份，怎么來理解濮存昕老師的話劇。
馬巖松：講建筑師的生活、建筑師的情感，大家其實(shí)不太了解，有人覺得建筑師和建筑工人差不多，也有人覺得建筑師是畫畫的，其實(shí)這個(gè)身份很綜合的，又是知識(shí)分子，又要懂工作，又要懂藝術(shù)，因?yàn)榻ㄖ䦷煴旧硎且粋�(gè)身份，但是在建筑師的感情上面，很少有公眾去了解，濮存昕的臺(tái)詞很快，你要是不認(rèn)真聽，可能就搞不清楚。
Q：您覺得作為一個(gè)建筑師，是讓大家記住您的建筑更重要還是記住您人更重要?
馬巖松：我覺得還是建筑，因?yàn)樽寗e人能夠記住自己設(shè)計(jì)的建筑，是最讓建筑師興奮的，這種感覺甚至超過了建筑師的生命。
當(dāng)我們?nèi)タ茨切┳屓速潎@的建筑的時(shí)候，很多建筑師都死了，比如像我們一直在暗中的對(duì)手就是悉尼歌劇院，是一個(gè)丹麥的偉大建筑師，他的偉大的作品，到現(xiàn)在很多人去看，但還是說不出這個(gè)建筑師的名字，但是都知道這個(gè)建筑對(duì)于城市甚至對(duì)我們所有今天生活的人的一個(gè)意義，這個(gè)更重要一些。
構(gòu)建心靈的建筑
Q：您看馬老師切入了一下戲劇，其實(shí)也在探討一個(gè)建筑師的心路歷程，可以說一下，給觀眾很多的思考空間，可能正像馬老師說的，如果全部過程中不能保持12分的注意力，可能就會(huì)跟不上節(jié)奏，兩位主演也介紹一下話劇的情況，給觀眾朋友在看演出之前稍微劇透一下。
濮存昕：先講兩個(gè)信息，易卜生曾經(jīng)在他的創(chuàng)造摘記中說，其實(shí)作家像建筑師，他構(gòu)思人心靈中的一個(gè)建筑，他曾經(jīng)有這樣的一個(gè)比喻，說他利用建筑師這個(gè)角色，講述了自己生活中、經(jīng)歷中感悟到的東西，建筑師的劇本是他倒數(shù)第二個(gè)作品，一生中寫了很多作品，這是他倒數(shù)第二個(gè)，那么這個(gè)故事，是在二百年前寫的劇本，不是我們這樣的場(chǎng)景，不是現(xiàn)代和當(dāng)代的闡述方式。
Q：馬老師，問您一個(gè)問題，這個(gè)劇當(dāng)中的人物，功成名就的時(shí)候，取得了很多的成績以后，遭遇了瓶頸，您現(xiàn)在應(yīng)該說是國內(nèi)的中青年頂尖設(shè)計(jì)師，您感覺在創(chuàng)作的過程中，或者達(dá)到某個(gè)高度的時(shí)候會(huì)有恐懼嗎?
馬巖松：大師的煩惱我現(xiàn)在還沒有，但是我挺高興建筑被關(guān)注，因?yàn)榫驮诮ㄖ袠I(yè)，我不知道藝術(shù)界，中國的建筑業(yè)沒有什么好建筑，好多建筑都是外國人設(shè)計(jì)的，然后很多人會(huì)有爭(zhēng)議。爭(zhēng)議是一個(gè)好事，至少跟以前比，大家會(huì)關(guān)心。
但這個(gè)劇院建成以后，很多國外的一些評(píng)論家都來看，之后拍了照片，發(fā)在國內(nèi)建筑的網(wǎng)站上面，然后雜志上很驚訝，中國有這樣的一個(gè)設(shè)計(jì)，我就是挺自豪的，然后更自豪的就是包括我們整個(gè)的團(tuán)隊(duì)，包括政府參與這個(gè)項(xiàng)目的。覺得很美的時(shí)候，所以最后的認(rèn)可，還是來自于該地方的人，也就是哈爾濱的市民。
Q：剛才說到瘋狂動(dòng)物城，里面有一個(gè)角色和您特別像。您怎樣在創(chuàng)造的過程中，掌握激情和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩�，建筑可能有很多奇思妙想，您必須根�?jù)預(yù)算和當(dāng)?shù)氐牡匦巍夂�、面積作出一些取舍，您沒有過這方面的糾結(jié)和苦楚嗎?
馬巖松：沒有。我覺得每個(gè)人都生活在一個(gè)現(xiàn)實(shí)里面，這現(xiàn)實(shí)總是存在，然后就像建筑大師一樣，他的苦惱來自自己，他向往的也是由于自己，他要是全神貫注在那個(gè)上面的時(shí)候，其他的東西就會(huì)反應(yīng)很遲鈍，不會(huì)太關(guān)注了。劇院建造的過程，當(dāng)然有很多的故事，但是我的工作，是讓大家往遠(yuǎn)看。 (責(zé)任編輯：建筑小白) |
