沈利江，GN棲城公司總經(jīng)理

我更喜歡談?wù)摻ㄖ�和城市，人群，社會，個(gè)體的關(guān)聯(lián)方式，深度和可能性。

建筑與人類一起活著，以提供歸屬和護(hù)佑的方式參與人類活動(dòng)，一起創(chuàng)造文明和記憶。

建筑師是個(gè)揭示者，以各自的語言呈現(xiàn)建筑存在的意義，呈現(xiàn)建筑之美。

任何一種社會現(xiàn)象都是當(dāng)前社會矛盾和價(jià)值觀的表現(xiàn)形式，都是群體無意識的產(chǎn)物，建筑作為一個(gè)社會現(xiàn)象的物化載體，也只能反應(yīng)這些東西。所以當(dāng)前對于一些標(biāo)識建筑的圍攻，更多是話題性的和社會矛盾性的，并不涉及建筑本身，所有情緒和立場都需要找個(gè)話題載體表達(dá)，就好象航母style的流傳本質(zhì)開始是國人的自豪感表達(dá)，后來轉(zhuǎn)化為話題，而不是style本身怎么樣了。

我本身覺得中國大地上充滿了丑陋的建筑，而拿出來說事的，多半是因?yàn)檫@些東西與一些機(jī)構(gòu)關(guān)聯(lián)，民眾更想以此為題以嘲諷的態(tài)度來表達(dá)對當(dāng)前社會狀態(tài)的不滿，而我本身覺得央視大樓和蘇州那個(gè)秋褲做的挺好。

所以，普遍的建筑無法避開社會形態(tài)，矛盾和價(jià)值觀，而帶來建筑文化新生的，必是源于社會文化變革與重建，雖然聽起來很悲觀，但這是唯一真實(shí)的通道。

我常與朋友談及，一切創(chuàng)造性變革的力量都源于文化的興盛，文化不繁榮必也導(dǎo)致價(jià)值觀的單一，價(jià)值觀單一必也導(dǎo)致建筑觀的單一，從而導(dǎo)致建筑藝術(shù)的枯竭，從行業(yè)的普遍狀態(tài)看當(dāng)下不是有好投資好客戶好價(jià)格就能促成好作品的。

我曾經(jīng)和幾個(gè)設(shè)計(jì)公司建筑師去挪威訪問，這一行最大的收成是與這些來自廣州，上海，三地建筑師以及挪威同行的建筑觀的對話。

中國建筑師經(jīng)常都是攝影師，除了喜歡找獨(dú)特的視角也喜歡記錄任何覺得可以的角落，但是少有場所體驗(yàn)者角色，這個(gè)角度也反映出當(dāng)前對于建筑風(fēng)格和表現(xiàn)力的過度追逐，但少有關(guān)注最后參與者的狀態(tài)，人的活動(dòng)很少作為主角出現(xiàn)在建筑攝影和關(guān)注者視角中，而這一切最終源于在社會情緒影響下的建筑觀的差異，為“什么”而設(shè)計(jì)，這是在中國最需要和最不需要回答的命題，設(shè)計(jì)師的普遍狀態(tài)是數(shù)落著市場，而又徹夜加班緊跟著市場， 表明自己的無奈并把所有的罪過推給市場，這一無力的狀態(tài)是整個(gè)行業(yè)的狀態(tài)，也是整個(gè)社會各個(gè)領(lǐng)域的狀態(tài)。

我們可做的并不是去評價(jià)和推進(jìn)這種情緒與狀態(tài)，而是去做一些個(gè)體可控范圍內(nèi)的改變，

從立場開始，從“我覺得好”和“我能做到好”以及“我堅(jiān)持我認(rèn)為好的”循序向前。因這些所為能促使文化革新的來臨，且在每個(gè)個(gè)體建筑師的職業(yè)生命內(nèi)豐滿自己的建筑觀和發(fā)現(xiàn)建筑真正意義。

這十多年的市場大躍進(jìn)，卻也催生了一批新興的設(shè)計(jì)事務(wù)所，他們有的獨(dú)立的立場和觀點(diǎn)，有著小眾市場的粉絲客戶，他們很多有國外的教育或工作經(jīng)歷，雖然還不是中國建筑設(shè)計(jì)市場的主流，但卻正成為這個(gè)領(lǐng)域的新力量，而且也必是未來真正力量。雖也慘雜著一些貌似有想法的東西，但已然值得稱頌，他們是中國建筑實(shí)踐探尋多元化和獨(dú)立性的道路的先行者。

我很難客觀的評價(jià)設(shè)計(jì)與市場的是非，無論對于社會矛盾還是設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，多元化和獨(dú)立性都是很好的出路，會催生新力量和革命。

獨(dú)立之思想，是一切生命之美的起點(diǎn)。